Praça Onze in Popular Song, Pt. 5 History comes into play in the Sixties. Daniella Thompson 4 July 2003 Dalva de Oliveira The marcha-rancho “Rancho da Praça Onze” by João Roberto Kelly and Chico Anísio was first presented on stage in a musical comedy by Geysa Bôscoli whose première took place on 27 February 1960 at the Teatro do Rio (Catete). It was sung by Araci Cortes, in a comeback after a long absence from the stage, and had different lyrics from those we’ve come to know. It was also included in the transvestite show Les Girls at the Stop Club nightclub in Copacabana. For the occasion of Rio de Janeiro’s 400th anniversary in 1965, new lyrics were written. Rancho da Praça Onze (João Roberto Kelly/Francisco “Chico” Anísio; 1960/64) Esta Praça Onze tão querida Do carnaval a própria vida Tudo é sempre carnaval Vamos ver desta praça a poesia, E sempre em tom de alegria Fazê-la internacional. A praça existe Alegre ou triste Em nossa imaginação A praça é nossa E como é nossa No Rio quatrocentão. Este é o meu Rio boa praça Tantas praças que êle tem Vamos da Zona Norte à Zona Sul Deixar a vida tôda azul Mostrar na vida o que faz bem Praça Onze, Praça Onze. Marcha-rancho recorded by Dalva de Oliveira in 1964 on the LP Rancho da Praça Onze (Odeon MOFB 3416). Barão de Mauá As the carnaval parade themes were required to include national content, composers of the escolas de samba delved into Brazilian history to unearth significant personages and occurrences. In 1963, G.R.E.S. Portela paraded with the following tribute to Irineu Evangelista de Souza, Barão de Mauá, who in the mid-19th century created important enterprises in Rio de Janeiro. The baron (later Visconde de Mauá) built the pioneer gas works that supplied the city’s illumination beginning in March 1854. This factory was located in rua Senador Eusébio, one of Praça Onze’s main arteries. The Museu do Gás still exists in the same location, now on Avenida Presidente Vargas. A month later, the baron inaugurated the first railroad in Brazil. During the same decade, he constructed the Canal do Mangue, draining the swampy Mangal de São Diogo that had covered vast tracts of land in the Cidade Nova. Portela reached fourth place with this endredo. Exaltação ao Barão de Mauá (Valter Rosa/Antonio Alves; 1963) Vulto de notável mérito que a indústria do país glorificou Irineu Evangelista de Souza a primeira estrada de ferro criou base para a siderurgia do Brasil fundição na Ponta da Areia o fator primordial do progresso nacional e também o canal do Mangue com suas palmeiras imperiais quantas lembranças nos traz. Heranças históricas Rio antigo dos lampiões a gás. Rio Grande do Sul berço desse ilustre brasileiro que adquiriu conhecimento no estrangeiro desenvolveu e protestou contra a navegação em trânsito livre no rio Amazonas por outra nação. Após sofrer rudes golpes de sorte nos derradeiros momentos da monarquia, O pioneiro barão de Mauá em 89 desaparecia G.R.E.S. Portela’s samba-enredo in the carnaval of 1963. Mauá Gas Works, rua Senador Eusébio = = = The composer Antonio Candeia Filho produced for Portela a number of important sambas-enredo, notable for their length. In 1965, when Rio de Janeiro was marking its 400th year, Portela’s theme encompassed the city’s history since the landing of Estácio de Sá’s fleet at the rock of Cara de Cão up to the 20th century. Praça Onze is explicitly mentioned only in the title but is obliquely alluded to in references to the racial melting pot and the consagrada beleza exuberante da mulata. Portela gained third place in the 1965 carnaval. Candeia Histórias e Tradições do Rio Quatrocentão— do Morro Cara de Cão à Praça Onze (Candeia/Waldir 59; 1965) Rio és um marco de glória És um berço na história do país Tens um povo alegre, hospitaleiro e tão feliz. É com desvelo e orgulho que iremos exaltar Teu fundador, o bravo Estácio de Sá Que transformou seus sonhos em realidade Expulsando os invasores Decidiu a sorte da cidade Pagando com a própria vida O preço do amor à liberdade. E após um século decorrido O povo conquistou retumbante vitória Jerônimo Barbalho, o herói destemido Com refulgência Nos legou os ideais da independência. Rio de Janeiro de São Sebastião Cidade-estado, em expansão secular. Salve! O Conde de Bobadela Benfeitor da cidade Que é a mais linda aquarela Rio antigo, das batucadas Dos rituais, capoeiras e congadas Oh! Meu Rio colonial Do mestre Valentim, artista genial. Não devemos esquecer o mártir Inconfidente O heróico Tiradentes! Salve! A princesa redentora Isabel Que aboliu a escravatura tão cruel Esse fato que tanto nos comove.. .Após a vinda de d. João VI, no século XIX Prosseguindo esta feliz apologia Lembramos o último baile da monarquia. Hoje no século XX, do caldeamento de raças Surgiu com requinte e graça No mundo aristocrata Consagrada beleza exuberante da mulata. Rio, teu panorama é um lindo relicário Todo Brasil se engalana Com a passagem de teu IV Centenário Ô ô ô ô ô Ruas do Rio, sempre cheias de esplendor Ô ô ô ô ô Hoje cantamos em teu louvor Lará lará lará... Lará lará lará... G.R.E.S. Portela’s samba-enredo in the carnaval of 1965. The champion of the 1965 carnaval was G.R.E.S. Acadêmicos do Salgueiro, whose expressive samba-enredo covered the entire history of Rio’s carnaval, from the times of the entrudo and Zé Pereira through the corso and, naturally, samba in Praça Onze. The title salutes the writer-journalist Eneida de Moraes and her influential book História do Carnaval Carioca. The samba’s final refrain is a quotation from Chiquinha Gonzaga’s pioneering marcha-rancho “Ô Abre Alas,” the first tune composed especially for the carnaval, commissioned by the rancho Rosa de Ouro in 1899. História do Carnaval Carioca—Eneida (Geraldo Babão/Valdelino Rosa; 1965) Recordando a história do carnaval Sob o comando do Rei Momo Abrimos o desfile tradicional. O povo abrilhantando O festival de alegria Retratando trajes típicos de uma época Entrudo em sensacional euforia Ranchos, blocos de sujos e sociedades Alegres foliões, aqui relembrados E o Zé Pereira Pioneiro da folia no passado Corso, tradições antigas Moças e rapazes Em carros decorados Ornamentados por confetes e serpentinas Davam um colorido multicor, ô-ô-ô Traziam a presença de ArlequimDe Colombina e Pierrô Bonde é motivo de saudade Conduzia passageiros mascarados Que sambavam e cantavam de verdade A inesquecível Praça Onze Sempre foi reduto de bamba Glória e consagração Da primeira escola de samba Os imortais compositores Revivemos seus talentos, seus valores Hoje reina mais alegria Luz e esplendor O famoso baile de Veneza Nesta apoteose triunfal Traz sua eterna saudação Ao baile de gala do Municipal Ricas fantasias Desfilando em passarela Tornam a nossa geografia Muito mais bela Através destes estandartes Da união das nossa coirmãs Defendendo o mesmo ideal A soberania da musica nacional Salve o Rio de Janeiro Seu carnaval, seu quatrocentão Feliz abraço do Salgueiro Á cidade de São Sebastião Ó abre alas, que eu quero passar Eu sou da Lira, não posso negar Rosa de Ouro é quem vai ganhar! G.R.E.S. Acadêmicos do Salgueiro’s samba-enredo, first-place winner in 1965. Cartola The lovely samba “Tempos Idos” mentions the official scale (“uma balança onde os malandros iam sambar”) that used to be a fixture in Praça Onze, where loads of cargo on their way to the nearby port were weighed. While awaiting their turn for weighing, the carters (“os malandros”) passed the time singing and dancing in a batucada circle and engaging in games of pernada (foot tripping) to the rhythm of clapping and small percussion instruments. Tempos Idos (Cartola/Carlos Cachaça; 1968) Os tempos idos, nunca esquecidos, Trazem saudades ao recordar É com tristeza que relembro Coisas remotas que não vêm mais Uma escola na Praça Onze, Testemunha ocular .E perto dela uma balança Onde os malandros iam sambar Depois aos poucos o nosso samba Sem sentirmos se aprimorou Pelos salões da sociedade Sem cerimonia ele entrou Já não pertence mais à praça Já não é samba de terreiroVitorioso ele partiu para o estrangeiro E muito bem representado Por inspiração de geniais artistas Conseguiu penetrar no Municipal Depois de percorrer todo o universo Com a mesma roupagem que saiu daqui Exibiu-se pra Duquesa de Kent no Itamarati Samba recorded by Odete Amaral on the LP Fala Mangueira (Odeon MOFB 3568; 1968) and by Cartola in Verde que Te Quero Rosa (RCA Victor 103.0227; 1977).   Copyright © 2003–2020 Daniella Thompson. All rights reserved.