As Crônicas Bovinas, Parte 25 Um triplo floreio completa o terceiro ciclo. Daniella Thompson 23 de outubro de 2002   Praça Tiradentes, centro teatral do Rio de Janeiro Na época em que Milhaud morava no Rio de Janeiro, muitas canções de carnaval (de fato, a maioria canções populares) foram introduzidas ao público no teatro de revista. Este tipo de espetáculo era um veículo importante de entretenimento público na era pré-gramofone e pré-rádio, e ele forneceu bom número das músicas citadas em Le Boeuf sur le Toit. Os autores que escreveram para o teatro de revista freqüentemente tinham outras ocupaçoes também. Dentre os letristas, era comum encontrarem-se jornalistas, alguns dos quais especializados em escrever crônicas humorísticas de carnaval. Em seu livro Figuras e Coisas do Carnaval Carioca (MEC-Funarte 1982), aquele ás dos cronistas carnavalescos, Jota Efegê, conta-nos sobre os jornalistas da série K—escritores que adotaram pseudônimos começando com a inicial K. Nesse grupo nós econtramos K. Noa, K. Rapeta, K. Peta, K. Dete, K. K. Reco, K. Ico e K. Zinho. Partituta publicada pela Casa Carlos Gomes Um mestre da série K foi Norberto Bittencourt (K. K. Reco), o editor responsável pelas seções de carnaval e esportes do jornal diário A Época. Em 1919, ele e o compositor Eduardo Souto tinham pelo menos duas músicas no carnaval: o cateretê (maxixe) “Seu Derfim Tem Que Vortá” e o samba carnavalesco “Para Todos”. Este último parece ter originado-se em uma revista de teatro homônima. Em seu livro Panorama da Música Popular Brasileira, 1.° Volume, Ary Vasconcelos apresenta este retrato de Eduardo Souto (1882–1942): Eduardo Souto Eduardo Souto, descendente de importante família, nasceu em Santos, São Paulo, a 14 de abril de 1882. Veio aos 11 anos de idade para o Rio de Janeiro para iniciar seus estudos. Conquistado pela música, começou a estudá-la com o Prof. Derbelly, fazendo rápidos progressos. Aos 14 anos apresentava à famíla emocionada a valsa “Amorosa”. Como a situação financeira de sua família veio a complicar-se, viu-se obrigado a interromper seus estudos de Engenharia (cursava o 3.° ano da Escola Politécnica) e a arranjar um emprêgo no Banco Francês. Continuava, porém, fascinado pela música e, sempre que dispunha de uma folga, ia procurar o maestro José Nunes, no Teatro S. José. Em 1917 dirigia uma casa de música na rua do Ouvidor. Data de 1919 a sua obra-prima, “O Despertar da Montanha”, com a qual ficou mundialmente conhecido. Souto foi o idealizador do “Coral Brasileiro”, integrado por famosas personalidades, inclusive Bidu Saião, Nascimento Silva, Zaíra de Oliveira, etc., e o organizador das diversas orquestras que participaram das recepções aos Reis da Bélgica, por ocasião da visita dêstes ao Brasil, em 1920. Fundou a Casa Carlos Gomes, à rua Gonçalves Dias, que ficou sendo o “ponto” predileto dos grandes compositores da época. Foi diretor-artístico da Odeon e da Parlophon. Orquestrador e regente de música sinfônica, realizou concertos no Rio de Janeiro e em S. Paulo. Dotado de tendências místicas, foi membro de associacões esotéricas e teosofistas tendo, inclusive, composto sob essa inspiração. Sua chula à moda baiana, “Pemberê” (com João da Praia) fez sucesso no carnaval de 1921 e seu samba “Tatu Subiu no Pau” foi um dos mais cantados no carnaval de 1923. Escreveu música para diversas revistas, entre elas Zig Zag, de parceria com o maestro Antônio Lago, com original de Bastos Tigre (1926). Desgostos junto ao meio musical fizeram-no voltar à sua antiga atividade de bancário, passando a ocupar o pôsto de contador do Banco do Comércio. Doente, teve de recolher-se a uma casa de saúde, onde faleceu exatamente aos 60 anos de idade. Seu filho Nelson Souto, excelente pianista, gravou, em 1958, um memorável LP na “Festa” com músicas de seu pai, incluindo algumas de suas deliciosas páginas carnavalescas. Capa de partitura de Eduardo Souto Melodia No. 25: “Para Todos” (1919) A base de dados da Fundação Joaquim Nabuco lista nada menos que 281 gravações de músicas do Eduardo Souto, compostas em uma infinidade de gêneros. No entanto, o samba carnavalesco “Para Todos” não é uma delas. Além disso, Norberto Bittencourt não aparece na base de dados nenhuma vez. Como foi mencionado nas duas Crônicas Bovinas anteriores, Milhaud cita “Para Todos” em um contraponto triplo que também inclui “Seu Amaro Quer” e “Sertanejo”. É difícil distingüir na gravação de Louis de Froment e não tão mais fácil na gravação de piano a 4 mãos feita por Stephen Coombs & Artur Pizarro. Portanto, nós temos que confiar na descrição do contraponto feita por Manoel Aranha Corrêa do Lago em suas notas na edição Dover da partitura de Le Boeuf sur le Toit para piano a quatro mãos: Nos últimos compassos da parte Z, página 50, a melodia de Sertanejo, de Carlos Pagliuchi, aparece no Piano 1, mão direita, sobreposta a Para todos de Eduardo Souto na mão esquerda, simultaneamente com a melodia original e o acompanhamento de Seu amaro quer, de Soriano Robert, que aparecem, respectivamente, na mão direita e esquerda do Piano 2. Veja se você consegue reconhecer a citação de Milhaud depois de ouvir a gravação de “Para Todos”, feita por Alexandre Dias a partir da partitura original para piano. A partitura foi publicada pela própria Casa Carlos Gomes de Eduardo Souto, assim como muitas de suas músicas foram gravadas pela Orquestra Eduardo Souto e pelo Grupo Eduardo Souto na Odeon, onde ele era o diretor artístico. Não há indicação sobre por que a linha E até mais ver na letra é flanqueada com asteriscos. Para Todos Samba Carnavalesco Offerecido ao Dr. Sylvio Romero F.° M.D. Director da Revista “PARA TODOS” Eduardo Souto Versos de Norberto Bittencourt (K. K. RÉCO) 1a Parte Trá-la-rá canta o clarim! Já não ha mais tristeza! E Momo emfim Com realeza, Vem ao festim... Oh! que belleza!... (Côro) O tempo é de loucuras... Carnaval de foliões!... Em diabruras, Os corações Gozam doçuras... 2a Parte “Côro” Surge a alegria Tudo convida Para a folia Tiri-rim Tiri-rim Trá-la-rá Trá-la-rá Ah!.. E os pretendentes À presidencia, Estão contentes Tiri-rim Tiri-rim Trá-la-rá Trá-lá... 1a Parte Com risos do labio a flor, Gozemos a singeleza Do nosso amor, Com grandeza E com fulgor... Oh! que belleza. (Côro) Do champagne ao espoucar Azo emfim vamos nos ter Para folgar *E até mais ver* Toca a dançar... 2a Parte “Côro” Surge a alegria, etc. O contraponto triplo marca o final do terceiro ciclo de Le Boeuf sur le Toit. O primeiro e o segundo ciclo terminaram com precisão matemática, cada um seguindo quatro iterações do tema do rondó e incluindo um par de citações entre iterações, com o par final encabeçado por “Ferramenta”. O terceiro ciclo segue precisamente o mesmo padrão: Ciclo I Rondó 1 1. “São Paulo Futuro” (parte A) 2. “São Paulo Futuro” (parte B) Rondó 2 1. “Viola Cantadeira” (parte B) 2. “Viola Cantadeira” (parte A) Rondó 3 1. “Amor Avacalhado” (parte A) 2. “O Matuto” (parte B) + “O Boi no Telhado” Rondó 4 1. “Ferramenta” (parte A) 2. “Olh’ Abacaxi!” (parte A) Ciclo II Rondó 5 1. “Gaúcho” [Corta-Jaca] (parte A) 2. “Flor do Abacate” (parte A) Rondó 6 1. “Tristeza de Caboclo” (partes A+B) 2. “Maricota, Sai da Chuva” (parte A) Rondó 7 1. “Carioca” (parte A) + “Escovado” (parte A) 2. “Escovado” (parte A) + “Carioca” (parte A) Rondó 8 1. “Ferramenta” (parte A) 2. Valsa [desconhecida no. 1] Ciclo III Rondó 9 1. “La Mort du Policeman” [desconhecida no. 2] + “Tanguinho meio choro” [desconhecida no. 3] 2. “Caboca di Caxangá” (intro) + "Vamo Maruca, Vamo" (parte B) Rondó 10 1. “O Matuto” (section A) + “Caboca di Caxangá” (refrão) 2. “A Mulher do Bode” (parte A) + “Urubú Subiu” (introdução) + “Vamo Maruca, Vamo” (parte A) Rondó 11 1. “Tango Brasileiro” (parte B) 2. “Que Sodade” (parte A) Rondó 12 1. “Ferramenta” (parte A) 2. “Seu Amaro Quer” (parte A) + “Sertanejo” (parte A) + “Para Todos” (parte A) Le Boeuf sur le Toit está aproximando-se de seu desfecho. Tudo o que resta é a recapitulação, seguida pelo coda—faltam mais três melodias.

 

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